观音记 | | Shouts (2)

这是我第二次看Kronos Quartet的演出（上次是在08年四月），吴蛮则是第一次见到。他们合作演出的是谭盾的《鬼戏》和去年新作《中国之家》。《鬼戏》算是谭盾打入西方现代音乐的重要作品之一，所以充满了所有华人艺术家走出国门时必备的深奥、抽象、故弄玄虚和……无聊。尽管知道是装神弄鬼，但毕竟首次看他作品的现场演出嘛，前卫艺术嘛，就算开眼。谭盾大致想表达的概念——用演出手册上的话来说——就是——以四重奏和琵琶表现的——在水、石、金、纸这四个象限里的——一次巴赫、和尚、莎士比亚和小白菜的——跨越时空的对话。谭盾你就装吧。Kronos Quartet和吴蛮倒是深得要领，类似行为艺术的表演让台下为数众多的大伯大妈不时地面面相觑。只有在他们老老实实拉琴和弹琴的时候，气氛才那么舒展一点点。

第二部作品《中国之家》就好多了，趣味十足。总共四部分：回归，上海，东方红和中国制造，分别讲述宗教传统、毛化前的旧上海、毛化后的中国和邓化后的中国。前三部都是中国人民耳熟能详的曲目，重新编了四重奏和琵琶的曲。吴蛮姐姐其实很PP，扮歌女也扮得很PP，唱个《何日君再来》，嗓音竟然还是白光型的。最后一部分“中国制造”，吴蛮首次用了定做的电琵琶，像电吉他那样弹，并且弹出Black Sabbath的味道，非常凶猛。弹的时候舞台上突然放出一百多个中国产电动玩具，叽叽咕咕满地乱跑。

演出结束有座谈会，俺提了俩问题。散场后继续骚扰吴蛮姐姐，问她有没有想过做一部关于杭州的作品。她说在考虑。再讲了讲听她琵琶的感受。她笑笑。最后说要去听她的个人演出。她又笑笑，说谢谢，谢谢。

来美国后看的第50场演出。是为记。

P.S. Kronos Quartet最知名的可能是为电影《Requiem for a Dream》演奏的配乐。有兴趣的同志们看这里。